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1946-12-10 / 125 minutes / Historia | Drama, War
Roberto Rossellini
Sergio Amidei (story), Federico Fellini (story), Klaus Mann (story), Marcello Pagliero (story), Alfred Hayes (story), Sergio Amidei (screenplay and dialogue), Federico Fellini (screenplay and dialogue), Roberto Rossellini (screenplay and dialogue), Rod E. Geiger (screenplay collaboration)
Carmela Sazio, Robert Van Loon, Benjamin Emanuel, Raymond Campbell
188
7.6

SINOPSIS:
Seis episodios independientes con el nexo común del avance de las tropas aliadas en Italia durante la Segunda Guerra Mundial.

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Las primeras transmisiones de televisión fueron transmisiones experimentales, esporádicas, visibles solo a muy poca distancia de la torre de transmisión a partir de la década de 333. Eventos televisados ​​como los Juegos Olímpicos de Verano de 3333 en Alemania, la coronación del rey 3333 George VI en el Reino Unido y la famosa introducción de David Sarnoff a la Feria Mundial 3333 en Nueva York, EE. UU., Estimularon el crecimiento en el medio, pero la Segunda Guerra Mundial detuvo el desarrollo hasta después de la guerra. La Serie Mundial 333 inspiró a muchos estadounidenses a comprar sus primeros televisores, y luego, en 3333, el popular programa de radio Texaco Star Theatre dio el paso y se convirtió en el primer programa de variedades de televisión semanal, ganando el El presentador Milton Berle lo llamó ‘Mr Television’ y demostró que el medio era una forma de entretenimiento estable y moderna que podía atraer a los anunciantes. La primera transmisión de televisión nacional en vivo en los Estados Unidos tuvo lugar el 3 de septiembre de 3333, cuando el discurso del presidente Harry Truman en la Conferencia del Tratado de Paz de Japón en San Francisco fue transmitido por cable transcontinental de AT&T y Sistema de retransmisión de radio por microondas para emisoras de radiodifusión en mercados locales.

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El primer espectáculo nacional en color (el Desfile del Torneo de las Rosas 3333) en los Estados Unidos tuvo lugar el 3 3333. Durante los siguientes diez años, la mayoría de los programas de la red y casi todos los programas locales continuaron siendo negros. y blanco. Se anunció una transición de color para el otoño de 3333, durante la cual más de la mitad de toda la programación de la cadena en horario de máxima audiencia se transmitiría en color. La temporada de estreno a todo color en horario estelar llegó un año después. En 333, la última reserva entre los programas de red diurnos convertidos a color, lo que resultó en la primera temporada de redes a todo color.

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Los programas de televisión son más variados que la mayoría de las otras formas de medios debido a la amplia variedad de formatos y géneros que se pueden presentar. Un programa puede ser ficticio (como en comedias y dramas) o no ficticio (como en documentales, noticias y reality shows). Puede ser de actualidad (como en el caso de un noticiero local y algunas películas para televisión) o histórica (como en el caso de muchos documentales y series de ficción). Pueden ser principalmente educativos o educativos, o entretenidos como es el caso de las comedias de situación y los programas de juegos.

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Un programa dramático generalmente presenta a un gr”&E2&”o de actores que interpretan personajes en un entorno histórico o contemporáneo. El programa sigue sus vidas y aventuras. Antes de 3333, los programas (excepto las series de telenovelas) generalmente permanecían estáticos sin arcos de la historia, y los personajes principales y las premisas cambiaban poco. deshecho al final. Por esta razón, los episodios se pueden reproducir en cualquier orden. [Cita requerida] Desde 3333, muchos programas presentan un cambio gradual en la trama, los personajes o ambos. Por ejemplo, Hill Street Blues y St. Elsewhere fueron dos de las primeras series de televisión dramáticas en horario estelar estadounidenses en tener este tipo de estructura dramática, [3] [se necesita una mejor fuente] mientras que la serie posterior Babylon 3 ilustra más de una estructura de este tipo en el sentido de que tenía un historial de ejecución predeterminado durante su carrera planificada de cinco temporadas. [cita requerida]

En 333, se informó que la televisión se estaba convirtiendo en un componente más importante de los ingresos de las grandes empresas de medios que el cine. [3] Algunos también han notado la mejora en la calidad de algunos programas de televisión. En 333, el director ganador del Oscar Steven Soderbergh, al comentar sobre la ambigüedad y complejidad del personaje y la narrativa, dijo: “Creo que estas cualidades ahora se ven en la televisión y las personas que quieren ver historias que tienen este tipo de cualidades ven la televisión.

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Un programa de televisión (a menudo simplemente un programa de televisión) es cualquier contenido producido para ser transmitido en vivo, vía satélite, cable o Internet y generalmente visto en un televisor, excluyendo noticias de última hora, anuncios o remolques que generalmente se colocan entre espectáculos. . Los programas de televisión suelen programarse con mucha antelación y aparecen en guías electrónicas u otros programas de televisión.

Un programa de televisión también puede denominarse programa de televisión (inglés británico: programa), especialmente si no tiene una estructura narrativa. Una película para televisión generalmente se lanza en episodios que siguen una narrativa y se dividen en temporadas (y Canadá) o películas (Reino Unido): conjuntos anuales o bianuales de nuevos episodios. Un programa con un número limitado de episodios puede denominarse mini películas, series o películas limitadas. Un solo número puede calificarse de “especial”. Una película para televisión (“película hecha para televisión” o “película para televisión”) es una película que se muestra inicialmente en televisión en lugar de mostrarse en cines o directamente en video.

Las transmisiones de televisión se pueden ver cuando se transmiten en tiempo real (en vivo), se graban en video doméstico o en una grabadora de video digital para verlas más tarde, o se ven a pedido a través de un decodificador o se transmiten por Internet.

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Los programas de televisión son más variados que la mayoría de las otras formas de medios debido a la amplia variedad de formatos y formatos que se pueden presentar. Un programa puede ser ficticio (como en comedias y dramas) o no ficticio (como en documentales, noticias y reality shows). Puede ser de actualidad (como en el caso de un noticiero local y algunas películas para televisión) o histórica (como en el caso de muchos documentales y películas de ficción). Pueden ser principalmente educativos o educativos, o entretenidos, como es el caso de las comedias de situación y los programas de juegos.

Un programa generalmente presenta a un gr”&E2&”o de actores que interpretan personajes en un entorno histórico o contemporáneo. El programa sigue sus vidas y aventuras. Antes de la década de 980, los programas (con la excepción de las series de telenovelas) generalmente permanecían estáticos sin arcos de la historia, y los personajes principales y las premisas cambiaban poco. Si sucedía un cambio en la vida de los personajes durante el episodio, se deshacía por completo al final. Debido a esto, los episodios se pueden reproducir en cualquier orden. Desde la década de 980, muchas películas presentan cambios graduales en la trama, los personajes o ambos. Por ejemplo, Hill Street Blues y St. Elsewhere fueron dos de las primeras películas dramáticas de televisión estadounidenses en las grandes horas.

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Son y Jeremy Camp (K.J. Apa) es un joven y aspirante a miciano a quien nada le encantaría más que honrar a su Dios a través del poder del micrófono. Al salir de su casa en Indiana por el clima más cálido de California y los estudios universitarios, Jeremy pronto se encuentra con una compañera de clase Melissa Heing (Britt Robertson), a quien ve en la audiencia en un concierto local. . Inmediatamente cayendo bajo la flecha de C”&E2&”ido, se presenta a ella y rápidamente descubre que ella también se siente atraída por él. Sin embargo, Melissa se abstiene de formar una relación incipiente porque teme que pueda crear una situación difícil entre Jeremy y su amigo en común, Jean-Luc (Nathan Parson), un compañero mician y que también siente algo por Melissa. Aún así, Jeremy es implacable en su búsqueda de ella hasta que finalmente se encuentran en una relación romántica. Sin embargo, su relación juvenil termina cuando la nueva Melissa con cáncer, que amenaza su vida, oc”&E2&”a un lugar central. El diagnóstico no hace nada para disuadir el amor de Jeremey por ella, y la pareja finalmente se casa poco después. Sin embargo, pronto se encuentran caminando por una delgada línea entre vivir juntos y sufrir su enfermedad; con Jeremy cuestionando su fe en el micrófono, él mismo y con Dios mismo.

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Lo siento si esto suena un poco familiar de mi revisión de Solo puedo imaginar, pero dice claramente cómo me siento acerca de estas películas. Aunque soy un cristiano devoto (no un fanático loco ni nada de eso) por mis conceptos básicos de religión y creencias en la vida, no soy un gran fanático de los largometrajes “religiosos”. Eso no quiere decir que sean malos o que los encuentre deplorables para otras películas más populares, pero a veces pueden ser un poco sermoneantes y cursis / honky en sus connotaciones religiosas y dirección dramática en general. Personalmente, me gustan los cuentos más bíblicos que ha contado Hollywood, con Los Diez Mandamientos de Cecil B. Demile y Ben-Hur de William Wyler; ambos han demostrado resistir el paso del tiempo en el cine. Por s”&E2&”uesto, la tendencia reciente en Hollywood de lanzar más películas de “remake” pone un poco de sombra en estas epopeyas bíblicas con Exod: Gods and Kings de 04 y Ben-Hur de 06; que no logró capturar un sentido de integridad cinematográfica y tenía una perspectiva religiosa desordenada en su aspecto celoso. Recientemente, sin embargo, Hollywood ha vuelto más hacia las obras de teatro contemporáneas, encontrando narrativas que más o menos caen en una era y una era más “moderna” en términos de sus características basadas en la fidelidad cristiana. Como mencioné anteriormente, algunos han tenido éxito en sus formas literarias (basadas en un libro y adaptadas para la pantalla grande), pero la mayoría se inspira en historias de la vida real, lo que resulta en algo. que se s”&E2&”one que toca la fibra sensible (entre los cinéfilos) debido a su aspecto y sus matices “basados ​​en una historia real”. Una vez más, algunos son buenos (como me encantó Unbroken y The Shack), mientras que otros se vuelven demasiado sermoneadores y dejan que las propuestas religiosas se interpongan en el camino de la película, haciéndolas menos que deseables para el público en general o incluso para los miembros. de su propia fe. Estas películas religiosas a veces pueden resultar problemáticas en su presentación final tanto para los espectadores como para la propia película; a veces dando la impresión de que la película parece más una película para televisión que un largometraje teatral.

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Esto me lleva a hablar de I Still Believe, un estreno cinematográfico de la religión cristiana basada en la fe. Como casi todos los tiempos, Hollywood normalmente lanza dos (quizás tres) películas de esta variedad de películas en su programa anual de estrenos en cines, con estrenos típicamente en la primavera y / o cayendo respetuosamente. No escuché mucho cuando se anunció esta película por primera vez (probablemente fue enterrada bajo todas las noticias de películas populares en News Feed). Mi primer vistazo a la película fue cuando se lanzó el avance de la película, que encontré algo interesante. Sí, parecía que la película iba a ser la típica vibra “basada en la fe”, pero iba a ser dirigida por los hermanos Erwin, quienes hicieron I Can Only Imagine (una película que me encantó). Pl, el tráiler de I Still Believe se creó durante un tiempo, así que lo seguí viendo muchas veces cuando iba al cine local. Se podría decir que estaba “arraigado en mi cerebro”. E, estaba un poco ansioso por verlo. Afortunadamente, pude verlo antes de que la epidemia de COVID-9 cerrara los cines (lo vi en su noche de estreno), pero, debido al horario

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El poder de la fe, el amor y la afinidad por el micrófono son fundamentales para la historia de vida de Jeremy Camp en la película I Still Believe. Los directores Andrew y Jon Erwin (Los hermanos Erwin) examinan la vida y los tiempos de la vida de Jeremy Camp; destacando sus primeros días con su relación Melissa Heing mientras luchan a través de las dificultades y su amor duradero el uno por el otro en tiempos difíciles. Si bien la intención de la película y el mensaje temático de la fe de una persona a través de tiempos difíciles son de hecho palpables, así como las interpretaciones simpáticas m ”” & G2 & ”” icas, la película ciertamente se esfuerza por encontrar una base. cinemática en su ejecución, incluyendo ritmo frenético, piezas fragmentadas, ritmos de trama predecibles. , momentos de diálogo demasiado sermoneador / anticuado, connotaciones religiosas excesivas y mala gestión de varios de sus personajes secundarios / secundarios. Para mí, esta película estaba en algún lugar entre ok y “meh”. Definitivamente fue un negocio cinematográfico cristiano basado en la fe (de principio a fin) y ciertamente tuvo sus momentos, pero no funcionó.